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叙事空间、非叙事空间是存在于影视空间的两种叙事方式,是指作品中画面和声音营造出来的空间,也是影视创作者艺术创作的空间。
以及电影的叙事空间在一定语境下的人物与自然、人与社会场景的空间关系。侧重点不同:叙事空间是情景和事件在其中再现的场所,空间叙事则研究镜头空间和场景空间的选取、造型和表现、叙事功能、结构形式、排列组合等问题。
第一,叙事空间直接参与人物的塑造,通过空间关系的呈现及空间内部元素的塑造,展现人物关系,刻画丰富饱满人物形象。
叙事时空形式有哪三种:顺序式、插叙式和倒叙式。
空间叙事 该段落用大量的全景、远景展示竹林的意象,甚至将李慕白、玉娇龙置于边缘化的构图中而刻意弱化人的存在,以凸显竹林的空间。人物的打斗成了构成竹林景片的一丝一缕。
牡丹亭也是汤显祖的代表作品,汤显祖被称为东方的莎士比亚。其实我认为这种说法并不准确,首先这种做法在某种程度上已经承认了莎士比亚的成就要高出汤显祖,莎士比亚之所以世界闻名和大英帝国当时所处的时代有很大的关系。
《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作,描写了杜丽娘与柳梦梅的爱情故事,体现了青年男女对自由爱情生活的追求。此剧一经问世,便有许多传奇效果。
汤显祖生活的时代,是昆曲最为鼎盛繁荣的时期,昆曲代表了知识分子的审美趣味,是文人士大夫的音乐,高雅脱俗。汤显祖晚年归隐,创作了临川四梦,南柯记,邯郸记,牡丹亭,紫钗记,可以说是巅峰之作,是他一生最大的成就。
汤显祖的代表作《牡丹亭》已经成为了中华文化史上最灿烂的群星之一,已经融入到了中华文化的血液当中。
《牡丹亭》是汤显祖最著名的剧作,在思想和艺术方面都达到了其创作的最高水准。剧本推出之时,便一举超过了另一部古代爱情故事《西厢记》。据记载“《牡丹亭》一出,家传户诵,几令《西厢》减价”。
《牡丹亭》具有鲜明的浪漫主义特色,作者热情奔放地赋予”情”以超越生死的力量。杜丽娘经历了现实、梦幻与幽冥三个境界,这显然是作者幻想的产物。作者借用三种境界的对比来表达理想和思想,用梦幻和幽冥反衬出了现实的残酷。
牡丹亭的艺术特色如下:浪漫主义手法:该剧在传奇创作中引入浪漫主义手法,注重理想追求,以“情”的理想高度来观察生活和表现人物。
浪漫的精神追求文学中的浪漫精神主要指作者对理想境界的追求向往。作者把杜丽娘作为“情之至”的人物来塑造,让她扮演为爱而死去活来的主角,表示对人的真性情的憧憬和追求,这是《牡丹亭》的重大突破。
《牡丹亭》在艺术上的最大特色是浪漫主义。它的浪漫主义特色首先在通过“梦而死”、“死而生”的幻想情节表现了理想和现实的矛盾。
这就是《牡丹亭》的浪漫主义体现的最突出的地方。生死都可以置之于情之外,情的力量可以超越生死,这就是牡丹亭最具浪漫主义色彩的地方。
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